4、“三節(jié)互用、三盤并進(jìn)”。

　　動(dòng)作四、五，又充分體現(xiàn)了太極拳大架講究的三節(jié)勁、上、中、下三盤動(dòng)作同步化的整體勁等特征。左手“逆纏撩擊法”(立圈，順時(shí)針)，體現(xiàn)在散打中“后發(fā)先至”、“打即是化、化即是打”，用在掩手肱錘中有掩手抖擊，抓拿擋掩之用。大架“金剛搗碓”體現(xiàn)出左手向敵人上部攻擊(敵先動(dòng))，包括肩、肘、手三節(jié)，用時(shí)快、準(zhǔn)、狠、猛。左手單練立圈直徑從敵人襠部到面部，由大圈到小圈，運(yùn)丹田發(fā)勁到手的松、活、彈、抖。右手單練“順纏托擊法”(立圈，順時(shí)針)，右手的單練包括“撩陰掌”、“白蛇吐信”、“下勾拳”、“迎門肘”等的綜合應(yīng)用，右手主要對(duì)付敵人身體中部區(qū)域及重要穴位。右腳掌練貼地“前掃平圓法”，管敵之身體下部、插襠、蹬踢、踩、跺、掃敵之腳。組合對(duì)敵上、中、下三盤部位以迅雷不及掩耳之勢(shì)同時(shí)進(jìn)擊，這是“金剛搗碓”拳式在散打中正面防守進(jìn)攻的技擊方法。

　　5、“金剛搗碓”動(dòng)作五、六。

　　亦即《拳譜》圖9之定式，特點(diǎn)在于左手提折腕，突肘的造型。依據(jù)大架拳式造型走架原理，我左手抓住敵之左手腕背，提折腕，突肘，右手扣拿敵之肘部或“曲池穴”、“小海穴”等擒拿用法，由此定式造型可以變化出“三換掌”、“井纜直入”、“野馬分鬃”、“單鞭”反式等擒拿用法，在四正推手中體現(xiàn)出太極拳纏絲勁擒拿法的威力。“金剛搗碓”動(dòng)作五、六還包括上下對(duì)拉、探、兜勁的技擊用法，還可演化“過背摔”(右肩)等用法。

　　6、“金剛搗碓”還充分體現(xiàn)了“輕沉兼?zhèn)洹薄ⅰ叭嶂性偂钡娜怼?/strong>

　　馬虹老師傳拳時(shí)，常講練拳時(shí)要注意輕沉兼?zhèn)洌艺f不只是維持動(dòng)作平衡的輕沉兼?zhèn)洌€要注意“輕武器”與“重武器”的兼?zhèn)洹Ｈ缗镛蹌?dòng)作多系輕柔而具彈性的動(dòng)作，表現(xiàn)沾連相隨，柔化為尚。但同時(shí)，又不可忽略柔中之剛，輕中之重。即在手上動(dòng)作棚捋擠按等柔化動(dòng)作之時(shí)，注意肩、膝、腳的“重型”擊打作用。據(jù)說陳照奎宗師把肘，膝動(dòng)作稱作太極拳的“重武器”。一提腿想到用膝，一出手想到用肘。

　　(二)第二“金剛搗碓”過渡動(dòng)作，又包含了太極拳推手“大捋”用法。

　　第二“金剛搗碓”過渡動(dòng)作由“單鞭”轉(zhuǎn)換，《拳法》已作了多種用法的說明，我這里按上面已敘述過的“順逆纏絞法”、“雙圈抖送法”以及變化到“四正”、“四隅”順步推手法再體現(xiàn)第二“金剛搗碓”過渡動(dòng)作，即順步推手中的“大捋”。從此式動(dòng)作，可以看出陳式太極拳大架從陳長興一陳耕耘一陳延熙一陳發(fā)科一陳照奎一馬虹(1927——)大師一脈相承都是練低架。低架肯定是比較難練，大捋必然又是走低勢(shì)。

　　馬虹老師闡述陳氏家傳套路編排都是按順步推手編排的，順步推 手比合步推手難練，轉(zhuǎn)腰到低樁幅度大，費(fèi)勁，但更實(shí)用。當(dāng)然，合步推手比較省勁、難度小，因而練習(xí)的人多，馬虹老師嚴(yán)格要求弟子們堅(jiān)持不懈的練習(xí)難度大的傳統(tǒng)大架和從推手中檢驗(yàn)拳架。

　　(三) 第三“金剛搗碓”過渡動(dòng)作中的托拿大臂法(摔法)。

　　此法由《拳譜》第十五式“十字手”轉(zhuǎn)換，只有大架，才·有這一過細(xì)的過渡動(dòng)作。按照拳式造型，使用“托拿大臂法”，我右手拿住對(duì)方大臂(腋下)，左手拿其另廠肘關(guān)節(jié)，隨機(jī)發(fā)之。還可以我右手抓敵右手，我左手橫拍擊打敵胸部，再用左手由逆轉(zhuǎn)順纏下插托擊敵襠部，配合我右手下探將敵過背摔(左肩)。

　　結(jié)語：看完文章大家對(duì)陳照奎的陳氏太極拳法是否有了個(gè)大概的了解呢!其實(shí)每位陳氏太極拳法掌門人的拳法都是不一樣的，其精髓與內(nèi)含各有千秋，需要大家慢慢品味才能略懂其含意。