紫砂方器作品的問世，可以追溯到很早以前。在宋代宜興丁蜀鎮蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復原件中，其間就有一件《六方高頸壺》的方器作品。該殘器現藏宜興陶瓷博物館。器顯六方形，用泥片鑲接法成型，壺嘴壺身的鑲接處還貼有一個柿形片子裝飾。這件方器紫砂殘器是目前出土最早的器皿之一，工藝上還是比較粗糙，類似于當時的日用陶制品。

　　明代制壺巨匠時大彬創制的《六方壺》，系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮一座墓葬中出土，是紫砂方器有證可考的制品之一。《六方壺》泥色呈赫紅，紅如胭脂。壺身呈六棱柱形，腹與流均為六棱形，柄出五棱，口蓋、鈕圓形，方身圓頂，蓋為圓形，小圓鈕，鈕上有對合的半弧紋。《六方壺》的工藝特點是壺片每片寬度不十分規整，棱角不明顯，卻顯得規矩嚴謹，頗有章法，粗中帶細，可見明代的方器制作工藝技法有了很大的提高。

　　時大彬的《僧帽壺》壺身等分為六等分，口沿壺冠成蓮花狀，蓮花瓣胥出為流，整體造型酷似僧帽，棱角突起，線條流暢，口蓋緊密，結構嚴謹，成為紫砂方器器形的傳統經典作品之一。《印包方壺》與《龍鳳印包壺》于方器中結合塑器創作，先后于壺上塑作印包紋式及龍鳳嘴把，布紋褶裥，形體飽滿、鳳首龍鳴、對稱均衡，剛柔相濟、韻致怡人，亦是方器中較有代表性的作品之一。時大彬之后，晚明高手許龍文所制的《磚方壺》可謂是精致大方，是紫砂方器較為成熟的作品之一，這一件作品流傳日本，被收入《茗壺圖錄》一書。

　　同時的另一高手沈子澈所制的《扁方壺》，以端莊大度，便于把玩而為文人雅士所喜愛。陳信卿的《圓角方壺》將傳統方器的制作有了新的提高。此壺以方形圓角的形姿發展和創新了方貨的造型格局。壺鈕從上至下為方形，至壺蓋、口沿、上肩部格局不變，自壺上肩部開始演變成圓角，整個壺身寓圓寓方，壺身中央有一貼片合體，均呈弧形外拱狀，嘴把稍呈方形，與壺身相呼應。整體厚重古樸，調砂材質顆粒顯見，胎體勻薄而古色古香，是明代較有代表性的方器佳作之一。

　　到了清初，紫砂方器制作名匠輩出。其中高手華鳳翔的《漢方壺》造型氣勢非常穩重，泥片鑲接工藝老到，壺腹豐滿，壺肩圓純，工藝制作上有了長足的進步。《漢方壺》壺體扁方形，胎色朱紫砂，壺嘴四分之三部位平貼壺身，把圈寓圓寓方，鈕為橋梁式，壺蓋與壺身渾為一體，口蓋嚴密，壺身素飾如意云紋，氣勢雄渾、端度沉靜、肅穆穩重、清雅而不失古韻。另一高手國瑞制作的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》，形制變化大，難度較高，制作工藝相當復雜，可以說代表了紫砂方器相當水準的制作水平。著名巧匠大家陳鳴遠所制的《四方鼓腹壺》，繼承明代紫砂藝術形式，寓圓寓方，在紫砂方器工藝創新上有了新的突破。

　　《四方鼓腹壺》形體端正、線面流暢、大方得體、敦實厚重。紫褐色砂質顆粒隱現，造型寓圓于方，方圓結合，彎曲流、環形把、四餅底足，結構合理，簡練質樸。壺蓋鼓出，子口密縫緊湊，蓋頂與壺身形制相若，既繼承了明代器物造型樸雅，又發展了方器精巧素雅的風格特征。