紫砂壺各個部位的裝飾工藝

　　宜興紫砂壺泥色多變，造型多樣，有古語說“方非一式，圓不一相。”正是形容紫砂壺的千變?nèi)f化。那么紫砂壺造型為何如此千姿百態(tài)，百花競艷呢?這是因為在紫砂壺的創(chuàng)作設計中，紫砂藝人善于運用對立傳統(tǒng)規(guī)律來處理紫砂壺造型的各種比例關系及形式變化，其方法主要有兩種：一種是在重復中求統(tǒng)一;另一種是在對比中求統(tǒng)一。

　　所謂重復的方法，就是用大小不同的同類體形或長短不一的同類線條來設計造型，如掇球壺的壺體、壺蓋和的子分別為三個圓球體;上雙線竹古壺是由性質(zhì)相同而方向相反的弧線組成，并配以竹節(jié)堆雕裝飾，既統(tǒng)一又有變化。

　　所謂對比的方法，就是兩個極端組合在一起，稱為對比。利用線條的曲直、長短，體形的大小，壺面的寬窄，空間的虛實，泥色的明暗等對比手法，使紫砂壺造型變化豐富、生動活潑。例如線圓水平壺、秦漢壺的造型，以曲線構(gòu)成壺體，安上直形壺嘴，對比強烈而又統(tǒng)一，也符合使用功能的要求。又如紫砂提梁壺，利用空間的虛實對比來加強造型效果。采用對比的方法，必須在變化中求統(tǒng)一，要取得整體的協(xié)調(diào)。這是處理紫砂壺造型的規(guī)律所必須掌握的要點，在處理紫砂壺造型的另一方面，要注意附件造型的多變樣式。所謂附件，是指紫砂壺的口蓋、底、足、嘴、和的子，這些都是滿足實用功能要求的附件。附件造型形式變化多，處理手法也各有特點：

　　一、紫砂壺的口蓋處理

　　口蓋主要形式有三種：

　　一是嵌蓋，有平嵌蓋及虛嵌蓋之分，制品能達到“準縫無紙發(fā)之隙”者屬于上品。

　　二是壓蓋，即覆壓于壺口之上的樣式，有方圓兩種。設計時要求壺蓋直徑略大于壺口面的外徑，俗稱"天壓地"。

　　三使截蓋，這是同一曲線或直線組成的形體分割為壺蓋和壺體，如梨式壺、茄段壺。截蓋造型簡練，整體感強，制品要大小適合，外輪廓線也要互相吻合，所以成型技術要求較高。