林古度作《陶寶肖像歌》有“昔賢制器巧含樸，規(guī)仿尊壺從古博。我明供春時(shí)大彬，量齊水火摶埴作”之句。吳省欽《論瓷絕句》中有：“宜興妙手?jǐn)?shù)龔春，后輩還推時(shí)大彬。”陳仲魚《觀六十四研齋所藏時(shí)壺》詩(shī)，有“陶家雖欲數(shù)供春，能事終推時(shí)大彬”之句。徐喈鳳重修《宜興縣志》寫道：“供春制茶壺，款式不一，……繼如時(shí)大彬，益加精巧，價(jià)愈勝。”在紫砂壺工藝史上，時(shí)大彬占著極其重要的地位。

　　時(shí)大彬善用各色陶土為壺，有時(shí)在陶土中雜以罔砂土，“砂粗質(zhì)古肌理勻”，作品不務(wù)妍媚而時(shí)見(jiàn)巧思，出人意外。他開(kāi)始制作的時(shí)候，還只是單純模仿供春，以大壺為主，從游婁東和當(dāng)時(shí)的著名文人太倉(cāng)王世貞、松江陳繼儒等交往，聞瑯琊、太原諸公品茶試茶之論后，突破了老師的樊籬而多作小壺，點(diǎn)綴在精舍幾案之上，一人一壺，更加符合文人的美學(xué)趣味，因此當(dāng)時(shí)就有“千奇萬(wàn)狀信手出，巧奪坡詩(shī)百態(tài)新”，“宮中艷說(shuō)大彬壺”這些推崇的詩(shī)句。大壺泡茶，茶葉浸泡過(guò)久，鮮味不存，故有“茶注宜小不宜大，小則香氣氤氳，大則易于散漫，若自斟自酌，愈小愈佳”的評(píng)語(yǔ)。

　　紫砂壺的制作，在李茂林，時(shí)大彬以前，大致都仿照供春壺式，形制較大。從李茂林，時(shí)大彬開(kāi)始，才改制小壺，當(dāng)時(shí)耳目一新。把大壺改為小壺，是同當(dāng)時(shí)社會(huì)上士大夫，文人的愛(ài)好有關(guān)系的。時(shí)大彬壺多用粗砂制成，手法沉郁老健，胎質(zhì)古雅勻凈，“隨手制作，頗極精工”。燒成以后，壺蓋和壺口十分密接，據(jù)說(shuō)抓住壺蓋，即能吸起全壺。這是它的特點(diǎn)之一。據(jù)說(shuō)時(shí)大彬的茶壺，用以沏茶，可以一點(diǎn)沒(méi)有砂土氣味。

　　在明代萬(wàn)歷年間，景德鎮(zhèn)已成為中國(guó)瓷業(yè)中心，但當(dāng)時(shí)講究喝茶的人，對(duì)于景德鎮(zhèn)所制瓷壺采取完全否定態(tài)度。許次紓在他所著的《茶疏》里寫道：“近日饒州所造，極不堪用。往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)大彬所制，大為時(shí)人寶惜。”這樣，時(shí)大彬的制品就成為萬(wàn)歷年間全國(guó)著名的手工藝品之一。王士禎在《池北偶談》里寫道：“近日一技之長(zhǎng)，如雕竹則濮仲謙，螺鈿則姜千里，嘉興銅器則攻鳴岐，宜興茶壺則時(shí)大彬，浮梁流霞盞則吳十九，皆知名海內(nèi)。”甚至還有人認(rèn)為幾案間放上一具時(shí)大彬的紫砂壺，就足以“生人閑遠(yuǎn)之思”。可見(jiàn)他的作品，具有多么高度的藝術(shù)價(jià)值。