如何選擇民國時期的紫砂壺

　　隨著民國時期經濟的恢復，對明清紫砂珍品的追捧曾經成為市場主流。于是，紫砂仿古從19世紀末逐漸構成范圍，終于在20世紀初的到達頂峰，簡直一切宜興頂尖藝人都在上海等地從事仿古工作，制造了難以統計的仿制造品。古董商并不請求產品的數量，對制造周期也極有耐煩，而仿器的質量是他們最關懷的。充足的資金、寬裕的時間、優厚的待遇、出色的藝人，這些條件下產生高程度的仿制品是必然的。往常，在紫砂拍賣市場上，明清珍品與民國仿品曾經難分伯仲，有些以至作為真品陳列在博物館中。

　　民國時期，簡直一切的紫砂商號既運營普通的商品壺，也私自制造買賣利潤更高的仿古壺，雖然當時的紫砂行業公會明令制止。客戶的需求和喜好經過它們傳達給紫砂藝人，藝人的作品也經過它們采購給客戶。20世紀初活潑的宜興紫砂壺名家大多受雇于紫砂商，其產品靠紫砂公司而抵達珍藏者手中，其名聲也因這些公司而彰顯。

　　如，裴石民就以仿制陳鳴遠著名，有“陳鳴遠第二”之稱，也曾在魔術師莫悟奇家制器，上鈐“悟奇治陶”、“悟奇陶”之印;剛剛逝世的蔣蓉大師生前曾經寫道：“(20世紀)20年代，蔣彥亭到上海為某古董商人制造仿古紫砂，他的工作室隔壁為另一刻印藝人，兩間屋子有一小窗相通，但不許交談。所做的產品均蓋上過去名家的圖章，如徐友泉、陳鳴遠、時大彬等，運回宜興燒成后，老板就以古董出賣，謀取暴利。”朱可心和蔣蓉兩人也曾將《宜興陶器》一書中所刊載的部門陳鳴遠的作品，指陳為蔣彥亭所仿;顧景舟也曾被聘至上海“郞氏藝苑”仿古做陶，摹制過時大彬、供春和陳鳴遠、邵大亨等人的作品，后來他到南京博物院和故宮博物院審定院藏紫砂器，就指出其中的陳鳴遠款的“竹筍水孟”和“龍柄鳳蓋壺”是他當年的仿古作品，但對這段歷史上肯談及。

　　紫砂仿古為了逼真，紫砂商人會提供寶貴的古代紫砂器作為底本，器成之后精心作舊，銷售中每件器物都會假造出“非凡”的來歷，以至會“暗合”史料之記載。當然，一切的襯托功夫最終都要靠紫砂藝人的藝術涵養和乖巧雙手來完成。

　　關于藏家來說，從名家作品動手投資民國時期紫砂壺固然是一個不錯的辦法，但是從民國紫砂壺的開展來看，還能夠從其他方面動手。首先，就是從商號的印款動手。在2010年西泠印社的拍賣會上，一件民國時期陳鼎和制漢方壺成交價為22400元。其底款為“陳鼎和造”。陳鼎和紫砂陶器店由經理人陳元明于民國五年所設，在上海、宜興各設分店。其印款為壺底鈐“陳鼎和”大方章。像其他的商號也有本人的印款，如陽羨紫砂陶業公司為“陽羨”、豫豐紫砂陶器店號為“豫豐”等。固然沒有工匠的印款，但是由于這些紫砂商號自身在市場就具有一定的位置，因此也成為了辨認精品的一大規范。

　　從民國時期特有的紫砂壺外型動手，也是十分重要的辨認手腕。1915年，在美國舊金山舉行的“巴拿馬安定洋博覽會”上，由宜興物產會組織利永公司等送展了一批紫砂壺，其中程壽珍的“掇球壺”、“仿古壺”及范大生的“大柿壺”等，在此次世博會上都榮獲頭號獎。1930年，在比利時“列日國際博覽會”上，宜興紫砂以名家團隊的陣容呈現，大放異彩。由程壽珍領銜的“掇球壺”、“仿古壺”與俞國良的“傳爐壺”、汪寶洲的“柿子壺”、范福奎的“大東坡提梁壺”等一同取得銀質獎章。在2010年的拍賣市場上，就有一件民國時期俞國良的綠泥四方傳爐壺，估價2萬至5萬元，成交價為28萬元，此壺為民國時期著名將軍李虎臣所定制。