清中后期紫砂壺的辨別

　　清康熙 陳鳴遠(yuǎn) 松段壺

　　陳鳴遠(yuǎn) 清康熙年間制壺巨匠，后世文人譽(yù)其為清代制壺第一大家。他有著紫砂光素器制作的厚實(shí)功底，又具有把自然界中的動物和植物提煉，塑造成紫砂壺器的本領(lǐng)，仿真，象生紫砂壺器在他的手里，得到了最大限度的拓展和發(fā)揮。他的作品后人仿冒極多，上世紀(jì)三四十年代宜興的制壺高手裴石民，顧景舟等都曾受顧于上海一些古董商家，為他們定制防明清時(shí)期的紫砂式茶具或文房清玩。也有請高手設(shè)計(jì)制作，署其印款。

　　辨識要點(diǎn)：從壺體用料的新舊程度能辨別真仿，2由于陳鳴遠(yuǎn)和當(dāng)時(shí)的一些文人交往甚篤，故他的作品具有濃郁的文人氣息。3真品壺底，壺蓋內(nèi)均有作者的清晰印款。

　　清中期 陳曼生 瓦當(dāng)壺

　　瓦當(dāng)壺為清乾隆，道光年間的陳鳴遠(yuǎn)與楊彭年合制。壺底署款“阿曼陀室”壺把梢下有：“彭年”小印一方，正面雕有陽文“延年”二字，背面刻陰文，“不求其全，乃能延年，飲之甘泉，曼生銘”字樣。材質(zhì)為純正紫砂泥，約60目，色澤沉穩(wěn)，細(xì)膩?zhàn)虧櫍谱鞴に嚲浚F(xiàn)為上海博物館收藏品。

　　辨識要點(diǎn)：曼生壺出現(xiàn)以來，因名聲大，壺品高，歷代都有人仿作，當(dāng)代更甚，其鑒別主要看材質(zhì)的色澤，仿品色澤吳沉穩(wěn)之感，有火氣。2仿品壺在陶刻上無書法韻味，制作工藝也不如彭年精湛，在細(xì)部處理上難免有粗糙的痕跡。

　　清乾隆 紫砂胎漆雕紫砂壺

　　紫砂茶具從北宋開創(chuàng)到今天，歷史上有過許多裝飾手段，常見的壺有刻繪書法作品，宜興人稱“陶刻”;另外還有包錫，鑲玉，髹漆，雕刻等，一般以包錫裝飾為主，因?yàn)槭詹丶蚁矏壑畨兀诎淹媸褂眠^程中，壺嘴，壺把時(shí)有碰損，以包錫工藝裝飾，可使其保持完整性，髹漆，雕刻紫砂壺則可能是壺的造型很好，但色澤不純，收藏者又喜歡這件壺，那么就請漆雕藝人重新髹漆，一層加一層加厚，再雕刻圖案裝飾，看上去美觀，成另一種風(fēng)格。

　　辨識要點(diǎn)：紫砂胎漆雕壺，造型穩(wěn)重，口蓋平整。2漆雕紋飾華麗繁雜，與乾隆盛世的各種器皿裝飾風(fēng)格一致。3仿制品現(xiàn)代味太濃，缺乏古舊的“陳”味。

　　清乾隆 陳蔭千 纏竹提梁壺

　　清中期，康 ，雍，乾三朝，是歷史上紫砂興盛期。這期間，紫砂名匠輩出，名作迭出。從器型，泥質(zhì)，色澤分析，該壺應(yīng)是清乾隆年間，宜興制作壺高手陳蔭千所制，制作技藝精良，造型莊重，質(zhì)樸，有儒家文化氣息，泥質(zhì)純正，經(jīng)200余年使用，泥色依然紫紅沉穩(wěn)，只是多了一層自然的潤澤之光，這就是收藏家們所說的“包漿”。

　　辨識要點(diǎn)：纏竹提梁壺，色澤沉穩(wěn)，紫中泛紅，原礦純正紫砂泥制作2造型大度，壺身飽滿，線條剛?cè)嵯酀?jì)3兩跟細(xì)竹絞纏，與壺身相連，成提梁式壺把，以細(xì)竹枝段伸出壺身成三彎形為嘴，自然秀美。

　　清道光 邵大亨 掇球壺

　　邵大亨 清道光咸豐年間人，宜興上袁村人，紫砂史上屈指可數(shù)的巨匠之一。大亨掇球壺