紫砂光貨雖沒有華麗的外表，卻以其樸素的自然形態(tài)、簡潔明快的線條訴說著自己獨特的造型語言，使之具有高雅脫俗的藝術(shù)魅力和獨特的文化風(fēng)格。光貨對面、線、角及線條的不同處理，使紫砂壺呈現(xiàn)出或粗獷、或豐駿、或剛健、或清秀的不同造型風(fēng)格，甚至可以說，光貨的造型之美便是曲線與直線巧妙組合的藝術(shù)之美。

　　雖然被稱為"光貨",但是其工藝卻一點也不簡單。紫砂光貨飾器裝飾藝術(shù)，有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。清初以宮廷彩繪、泥繪、描金、縷空、上漆、掛釉、堆貼等形式風(fēng)行于上流社會，民間也受此影響而逐步崇尚。時大彬所代表的紫砂光貨素器裸胎藝術(shù)，使紫砂光貨素器成為藝術(shù)品的標志，是紫砂藝術(shù)化的一個里程碑，同時又是紫砂光貨素器的精華所在，即最高表現(xiàn)形式，時大彬深受供春的影響，造器多以光貨為主，形成了不務(wù)研媚、古樸雅致的獨特藝術(shù)風(fēng)格，深受藏家親睞。

　　光貨與花貨價值現(xiàn)狀

　　光貨在幾年前的市場上比花貨更受歡迎，許多人都是通過喝茶與泡茶認識紫砂壺的，在上世紀90年代茶藝熱的出現(xiàn)進一步帶去了紫砂壺收藏熱，當時市場最受追捧的是宜興紫砂名家，像顧景舟、裴石民等大師的作品，這些老師的作品被當時可謂一壺難求，而在十幾年前的拍賣市場光貨占著非常大的比例。為何當時光貨會比較受歡迎，因為花貨相較之下較復(fù)雜，實用價值不高且不好清洗上手也不好把玩，但隨著對紫砂藝術(shù)的進一步研究，紫砂壺的線條與神形都得到完美體現(xiàn)，這些不但體現(xiàn)在光貨上在花貨上亦得到體現(xiàn)，于是大家又看到了花貨的市場，因而這些年花貨的價值又提高了。

　　其實光貨簡單素雅，花貨精工細描，價值孰向孰低都不能一概而論，兩者各有各的藝術(shù)價值與審美特點，故而如果對其者偏愛的側(cè)重點不同也會影響兩者的價值，無論是光貨還是花貨，對于初入行的人來講，收藏無須再過復(fù)雜，投資紫砂壺也是一種文化的積淀，投資紫砂壺更不能盲目跟風(fēng)，要把握好自身的定位。