卅年磨礪　終成名家

　　玉林滿師后，因已能做紫砂細貨生活(花貨類塑器)，聲譽反倒超過師傅邵湘甫。但由于多年戰亂，窯場不景氣，玉林和母親邵氏生活很艱苦，往往是有了上頓沒下頓。而且往往不能隨自己心愿做茶壺，而是隨需要為糊口，一會兒做壺，一會兒做瓶，一會兒做罐。但玉林一有閑時，總要做自己喜愛的《魚化龍》茶壺。

　　二十歲之后，玉林改名玉麐，并開始在茶壺上使用「玉麐」印章。至成家立業，雖一貧如洗，但他在紫砂陶藝上的追求和探索并沒有停止。

　　進入中年，玉麐技藝趨向老練。一個偶然機會，有個窯戶叫他配只《魚化龍》茶壺的壺蓋。他一見這把《魚化龍》茶壺的壺伸，眼睛一亮，就是初學藝時汪胖子使用過的那種邵氏祖傳《魚化龍》壺。《魚化龍》壺做得實在神妙，壺成圓球狀，通身以規則的海水波浪紋組成，紋浪活潑，富有動感。后浪中一面龍頭探出，張口睜目，似玩珠狀。另一面鯉魚躍出，頭尾相翹，相映成趣。玉麐見是心愛之物，便根據這把《魚化龍》的造型特點，設計出幾種《魚化龍》壺蓋款式，一邊配蓋，一邊觀察，一邊用心思。在配蓋的過程中，他細細仿樣，并經常在睡夢中突然驚醒，似乎到達如癡如狂的地步。

　　玉麐配蓋成功，窯戶甚為滿意。當時蜀山已經開始興起仿古之風，窯戶向玉麐繼續訂制《魚化龍》壺。他不滿足仿別人的樣，就自己打出了新樣。壺更圓純玉潔，整體豐滿，壺身的海浪在規則中行云流水，龍頭更威武尊嚴，龍身扭曲變化，張口睜目中吞玩寶珠，敞開的兩根龍須亦格外引人注目。鯉魚圖案隨著龍的神氣而更顯精神，強化了「鯉魚跳龍門」主題。龍騰魚躍，十分生動。壺蓋亦如壺身統一格調，連體海浪自然相融，壺鈕是一立體龍頭，伸縮自如。浪花翻卷胥出成流，龍尾延伸自然為把。玉麐新樣《魚化龍》一出，窯場轟動。因《魚化龍》圓潤似玉，故有人贊譽玉麐為「玉麒麟出世」，以「玉麒麟」直呼其名。于是，玉麐遂改名為「玉麟」。

　　黃玉麟一舉成名，《魚化龍》亦不斷翻新，其龍，魚圖案雕飾為玉麟一絕，成為傳統經典作品之一。觀其宜興紫砂工藝廠的黃玉麟傳世佳作《鈕魚化龍》壺，為這一時期的佳品之一。