紫砂藝苑一枝梅汪寅仙

　　汪寅仙，紫砂藝苑里一枝傲霜斗雪的梅。

　　真正讓汪寅仙對紫砂藝術如癡如醉的是她跟著師傅朱可心學做項圣思的《桃杯》。那一年她才18歲，當這件國寶從南京博物院取來，擺在師傅和她面前時，她簡直驚呆了：它的形象是那樣完美，構思是如此巧妙，以蒼勁的桃梗作為把手，生動秀挺，桃葉和枝蔓作基座，以半只桃構成杯體，杯體上塑著大小老嫩14片桃葉，結構纖密，融雕塑和造型為一體。她在驚嘆之余，第一次從內心深處感到，紫砂藝術的文化底蘊深不可測，技藝高超永無止境，作為自己，不能為做茶壺而做，應該不斷地攀登紫砂藝術的高峰，將光大紫砂藝術作為一種神圣的職責。在學做《桃杯》的4個多月時間里，她的技藝大大地進了一步，而精神境界也大大地進了一步。

　　從此，汪寅仙在紫砂壺的創作上，特別注重從形、神、氣、韻、精、功等方面追求藝術效果，她設計以竹為題材的作品，必須有清秀挺拔感或有秀竹瀟灑飄逸的特征;以梅為題材的作品，必具有冰肌鐵骨之勢，或梅花疏影橫斜富有傲霜斗雪的精神氣質;以松柏為題材的作品，必精壯老練，氣勢橫生，蒼翠勁遒，富有生命的魄力……她感情豐富細膩，不斷地將感情融入作品，并不斷地追求作品的生命力。廠里有一棚葡萄架，她經常從那里經過，那嫩綠的葉子、彎曲交錯的藤蔓，晶瑩成串的葡萄，慢慢地在她的心中孕育成美的構思。一只葡萄杯做成了，但她左看右看，總感到那杯子是靜靜的，沒有微風吹拂的動感。如何讓這只杯子動起來?她朝思暮想，在杯子上加了2只栩栩如生的小松鼠，靜靜的葡萄杯終于動起來了。她在創作歲寒三友壺時，以一段竹子為壺身，顯得氣勢參天，壺把是梅，環形的，緊緊地環繞著竹，充滿生機，壺蓋是一段松樹，蒼勁有力……她從這把壺中，充分展現了松竹梅的形態，反映了這三位好友緊密無間關系，從而表達了她那人與人之間真誠相處的愿望。

　　因為對紫砂藝術不斷追求，一件件優秀作品不斷被她那雙巧手創造出來。她創作的“曲壺”、“桃圣壺”、“彎把梅椿壺”等等，都成了紫砂藝術中不可多得的珍品。

　　如今，已是花甲之年的汪寅仙，對紫砂藝術的熱愛和追求一如既往。她常說：“上天賜予宜興人紫砂這個財富，我們這些捏弄紫砂泥的人就應珍惜這一財富，讓這一財富世世代代地傳下去。”

　　她是1998年從宜興紫砂工藝廠退休的。盡管退休了，她還牽掛著廠的興衰。現在，她感到較為遺憾的是，過去她雖然創作了許多好的作品，但眼下在身邊留下的不多了，后人要創作，沒有好的作品讓他們看，這對他們的成長不利，對宜興紫砂的發展也同樣不利。因此，她要利用有限的時間，趁著自己的雙手還沒發抖，再創作些優秀作品出來，留給后人，啟迪后人。她說：“宜興是聞名中外的陶都，后人要創作，要看好的作品，總不能讓他們跑到臺灣去看，跑到國外去看吧!”

　　近幾年里，她埋頭創作，又創作出了“心手相連壺”、“生命之光壺”、“千禧壺”等。她在創作的同時，更關注紫砂藝術的傳承，2008年北京奧運會期間，她在民族文化宮向中外賓客展示了紫砂壺手工制作技藝;2009年2月，她到北京參加了由文化部舉辦的“非物質文化遺產技藝展演”活動。